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关于电影的文学笔记(2):电影,文学和诗

这个系列自从"开笔"之后就没了下文,本来想仅就罗贝儿.布列松的<电影书写札记>

写一本札记的札记,后来觉着这个写法过于枯燥,就暂时放下来.现在坛子安生下来,

刚好可以静下心,疏理一下对电影和文学的看法.书就不再局限于布列松的这一本,

凡是有趣的,我都不会放过.

<电影书写札记>第34页:

"挖深你的感觉.注视它里面有什么.勿用字句来分析.把感觉翻译成姊妹影像和等值

声音.感觉愈清晰,愈显出你的风格.(风格:非技巧的一切)>"

仅此一句,即可看出电影和文学的相通之处.它们都是将感觉翻译成影像与声音的艺

术.中国人喜欢用"意境"一词来统括所有艺术形式所力图达到的效果.而意境一定既

是视觉(电影)的,也是诗(文学)的.意境必定是视觉与诗的统一,是诗的视觉和视觉

之诗.

在这里布列松几乎道破了所有电影和文学书写的秘诀,这就是翻译,把你的想象力建

立在对感觉的翻译之上---"把感觉翻译成姊妹影像和等值声音".诗必须视觉化,视

觉又必须是诗的.将感受视觉化与情节化,这就产生了小说.

至于最后一句:(风格:非技巧的一切).说的很明白,技巧即大路货,即地摊文学和好

莱坞电影.技巧是风格之敌.等等.

王朔<新狂人日记>119页:
"写散文的就象青楼女子.宋朝的.柳永那头的.跟诗人混久了,自己也吟几句,假装是

词作者了."

说的够刻薄的.但就文本的难易程度而言,诗(当然是好诗)是最难的.因为诗是文学的

本质,以至于艺术的本质.文学与艺术的至高境界是其诗性.

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